《陰陽師II》

二ＯＯ三年上畫，又是英文沒譯咒語日文看不懂，結果看了兩遍。

沒有想像中差，不熟日本神話會比較辛苦。至少安倍晴明存在感高過上集，演晴明的野村萬齋更加迷人── 論五官精緻當然是演源博雅的伊藤英明，但眉梢眼角都在昭告天下他是夢枕獏小說裡的安倍晴明。

．本來就不喜歡《白色巨塔》裡懦弱的柳原弘，連帶從未喜歡過伊藤英明，頂多讚演博雅時努力練笛。

．順帶一提飾演右大臣藤原安比呂的伊武雅刀是《白色巨塔》裡陰險的鵜飼良一。

．平安京又再多事，晴明看著盞內變成血紅的酒含笑一喝而盡帶出片頭絕妙。

．今集博雅繼續行行企企做單戀傻仔兼大愛左膠，晴明施法時發現妖怪原形驚慌失措破壞結界只想刮他兩巴掌，擘大口得個窿任由晴明被攻擊，看在以笛聲壓制須佐份上就算了。

．深田恭子古裝造型不討好。

．夢枕獏繼續自肥，講明寫關於天宇受賣命之舞的劇情目的是要看野村萬齋跳舞，自肥可恥但造福人群，巫女造型效果如何見仁見智。

．既然都自肥地寫了天宇受賣命之舞，再寫晴明做睡公主的時候博雅吻醒他也沒差啊！但真的演了一整個歪樓。

．博雅決心與晴明一起上天岩戶很想配上「世界將我包圍，誓死都一齊……」

．幻角在天岩戶的一句總是空耳聽成「Oh my god」。

．最不明白的是為甚麼晴明要飛上去受一招天叢雲劍，用血祭劍才召喚到天照大神？那麼跳舞只是進入天岩戶的入場券？

．飾演須佐的市原隼人在二Ｏ二Ｏ朝日電視台SP《陰陽師》飾演源博雅，佐佐木藏之介演安倍晴明。

．DVD收錄第一集預告片，明明是二ＯＯ一年電影，畫質差劣到以為在看日語殘片。

《陰陽師》

終於原原本本看了《陰陽師》，英語字幕跳過咒語，日語字幕似懂非懂，早就知道內容囫圇吞棗看完。

口味不合，從未看過夢枕獏原作《陰陽師》小說。

羽生結弦在平昌冬奧以《SEIMEI》滑出金牌後一再重溫，很奇怪為甚麼最近才想要看取材的原型──二ＯＯ一年日本電影《陰陽師》。二十年前的電影從何找起，只有零碎的片段。不看猶自可，一看飾演主角安倍晴明的野村萬齋驚為天人，第一次見識到說一個人像「狐狸」是無上讚美、黃碧雲寫「秀麗如狐」不是文人多大話。

今天要迎合潮流《陰陽師》大可改名叫「夢枕獏自肥企劃」，因為許多場面合該為了滿足他自己想看野村萬齋的欲望而寫的，尤其是晴明抱著遇害博雅大哭，前文不對後理超級無厘頭。

．安倍晴明與源博雅的初遇十分好看：晴明有朝不上在宮中被陰陽寮同事揶揄，路過的忠正大人迫晴明用咒殺蝶，博雅阻止，晴明飛葉使蝴蝶一分為二，始終保持似笑非笑不在乎的樣子，將在場各人個性表露無遺。

．相信博雅在原著總不會手無縛雞之力，慘被編劇寫成傻仔，逗鬼瓜還笑得那樣燦爛到底想怎樣？和蜜蟲一樣行行企企食飯兩味。不敢揮劍閉眼射箭，見晴明和道尊決鬥就腳軟，右近衞府中將是花瓶來著？

．蜜蟲造型太不討好了，今井繪理子笑得又不好看。

．每次青音說（平安京）兩大守護者總是聯想到東京兩大死神金田一一和工藤新一。

．斬人場面特效等於《雙瞳》般差劣，廿年前的科技算了罷。

．道尊先後挾持博雅和晴明乘機揩油是怎樣！

．看片尾泰山府君祭比較開心，但當事人並不滿意，說背景全黑也不是能舞台木地板又沒有音樂不知從何跳起喔……

．主題音樂一響條件反射想起《SEIMEI》（？？？？？）。

《このあたりのもの－－禍の時、狂言三代の見つめる遠い未来》

《このあたりのもの》（吾乃居住於附近之人） 是狂言的開場白，也是犬童一心導演的NHK紀錄片，副題是《禍の時、狂言三代の見つめる遠い未来》（災禍之世狂言三代所凝視的遙遠未來），二Ｏ二Ｏ年十月廿五日播出，講述肺炎肆虐期間，二十歲狂言師野村裕基準備八月十日於寶生能樂堂首演《奈須與市語》的經過。

昨天才知道《奈須與市語》是很重要的考牌作，是狂言師履歷表裡一定會提及的劇目。

一一八五年源平兩氏屋島合戰裡，源家打算明日再戰，平家卻駛出豎著紙扇的小船，美女向源家挑釁要他們射落在浪裡晃上晃下的紙扇，源義經命二十歲的神射手奈須與市應戰，賭上性命射出關鍵一箭。狂言師一人分飾四角：敘述者、後藤兵衛實基、源義經和奈須與市，不同角色聲線語調有別，考驗發聲技巧。

父親兼師傅野村萬齋無論排練或擔任裕基的後見都永遠黑面，令人不安，還好其他場合有講有笑。

爺爺野村萬作第一次看完綵排，不看錶也知道約略拖了一分鐘。之後指導裕基的話感覺和萬齋指導羽生結弦要將現場氣氛納入自己的表演中相近，「不能自己自以為是地去演」。

萬作勸孫子古典（狂言）根基要學好，不要胡亂試新事物，根本講給兒子聽吧。

羽生結弦《SEIMEI》

喜歡看羽生結弦花式滑冰的起點是二Ｏ一八年平昌冬季奧運會衛冕金牌的自由滑《SEIMEI》，取材自二ＯＯ一年日本電影《陰陽師》。即使受傷患困擾落地兩次失準，瑕不掩瑜，氣勢如虹。

當然更多人回味二Ｏ一五年開始屢破紀錄的NHK盃版本：

當時電視台有《SEIMEI》製作特輯，選曲編舞訂造戰衣由零開始。吃果子拜樹頭，做冰上陰陽師當然要到京都晴明神社參拜，還有向飾演安倍晴明的野村萬齋請教表演之道。起首致敬泰山府君祭，中段原來是重現與道尊的決鬥，悟性低看不出來。

觀眾尚在理解野村說甚麼，柚子已經融會貫通，在NHK盃詮釋當代安倍晴明，奠定一代霸業。

《野村家三代パリに舞う～万作・萬斎・裕基、未来へ～》

關於二Ｏ一八年野村家三代在巴黎同演《三番叟》前前後後的紀錄，八十三分鐘，日語字幕無翻譯居然看完，證明對野村萬齋的愛堅貞無比，看打醮看文獻也這樣勤力就好了。

《三番叟》於我而言藉踏步歌聲喚醒大地之神祈求豐收的手法很抽象，不如粵劇潮劇例戲容易明白（但你也不見得會認真了解例戲啊），重複旋律卻烙在心上，令人想一看再看，而這種渴望又不同於口湖牽水狀的牽狀鼓聲導人入迷。

裕基三歲上台演《韌猿》的身影歷歷在目，轉眼已十八歲演出自己的《三番叟》。正如陳鈞和兒子裔堅作普施哪個比較好看，當然選有壓場感的陳師傅那樣，現時裕基的《三番叟》大有進步空間。

不懂日文，聽不懂三代人的獨白。不管願意不願意，裕基已在繼承傳統演藝的路上，身為觀眾只能感謝演藝世家代代相傳的堅持。

喜歡看排練、準備演出前整理衣裝、萬齋著裕基一字一句練對白打拍子的瑣碎片段。

最後爸爸萬齋和裕基約好在巴黎過馬路的時候自拍，姿勢都擺好爺爺萬作定了兩秒繼續過馬路破壞構圖，哈哈。

很羨慕法國觀眾，希望大家都活得好好的，將來還可以看三代同台。

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然後看完字幕版。

慶幸裕基喜歡狂言，對必須繼承傳統沒有很大掙扎。即使是自小愛粵劇的譚穎倫，讀書時兼顧學業和演出的疲倦溢於言表。能夠在明白自己想做甚麼之前，決定自己一生的事業並且全力以赴令人欣羨。

觀眾如我喜歡爸爸充滿力量的三番叟，裕基則看到爺爺三番叟的沉穩，踏足每一步都震撼大地，宛如三番叟現世，看得目不轉睛，重述時依然雀躍得手舞足蹈。

縱管苦口良藥，縱管出於著緊，就是要繼續說萬齋訓練兒子或做後見的時候面容像玄壇般黑實在得人驚。

狂言師這終身成長並自我鞭策的職業很迷人。

預告片：

《詭屋驚凶實錄3－－魔旨》

改編自華倫夫婦靈探個案裡的真實法庭案件。即使一早知道八十年代背景，但電影大部份時間保持伸手不見五指總是忍不住想「調光一點不可以嗎」。

為甚麼雲海對最後的藥丸想割凳那種反感呢？即使是明顯的伏線還是覺得動人。