詮釋生命故事的方向

故事與精華　20/3/2010　明報周刊2158　黎堅惠

每個人讀同一個 故事都有不同的結論或感喟，哥連費夫在奧斯卡介紹《少女失樂園》作為最佳電影提名時說，這是關於愛情、帶我們返回十六歲的電影，令我們記起自己十六歲時是 甚麼樣子。這故事原作就是自傳，於我的第一眼看來，它就是關於虛榮vs忠於自己的，但後來我發覺這些二元對立是多餘的，因為當我們虛榮的時候，其實也是一 種忠於自己的表現；做乖女回牛津修成正果，也是忠於自己。

那麼是物質vs靈魂嗎？這些年來我也以為這些東西是對立的，起碼在我的世界它們是如此地分裂的，我有這些朋友和那些朋友，跟「這些」朋友一起的時 候，我不會談「那些」東西，而跟「那些」朋友在一起的時候，自然也不會談「這些」東西，因為他們不會明白。對著時裝界裡的人談藝術還可以，談人生或靈性的 點滴，會得到（反）白眼的回應，然後跟幹藝術的朋友談物質層面的，他們有一點點感到興趣，但是再深入的，他們就只會用「虛榮」這兩個字來總結我。

今日我拿著這枝筆，明白到世界沒有對立面，因為看到大圖畫。當你認為事情是對立的時候，是因為你只能看到一個有限的畫面，於是你要將它定性為好或 壞，高或低。自我認識是一個漫長的過程，局部的畫面並沒有問題，因為這是過程的一部分。這些年來，很多人來訪問過我，我亦訪問過不少人，訪問的最終目的， 其實是更加認識對方，但往往我們問的問題都是關於你在做甚麼、買甚麼、有甚麼、怎麼看、感覺如何？這一切的問題其實都是關於這個人的內容，而不是這個人的 精華。因為很大程度上，我們認識的自己，只是認識自己的故事（內容），而不是真正認識自己。

Eckhart Tolle說，我們的「內容」是思想可以明白的東西（腦筋作用），但我們的精華則是超越了思想／思考所能掌握的層次，因為我們是大圖畫的一部分，而當我們 切割開來看自己，自然會感到孤立無援、無力感，諸如此類，變成看事情一定要分好壞，而無法看到每件事發生必有原因；這個世界沒有偶然。將事情分好壞其實是 將觀點收窄，觀點收窄就不夠全面，亦是暫時性，那個真實是有限期和限制的。

Tolle喜歡說這個故事，一個有智慧的人抽獎贏了一輛名貴房車，親友都來慶賀︰「你真幸運！」這人說︰「可能。」這幾星期他都駕駛著新車，有一天，一個醉了酒的司機在十字路口將車子撞向他的新車，這人受傷被送往醫院救治，親友來探他說︰「這真是不幸。」這人笑了笑說︰「可能是。」然後當他仍然留 院休養的時候，某個晚上山泥傾瀉，把他的房子沖了落海，翌日他的親友又來探看他，說︰「你真是幸運，在這裡留醫執番條命。」他仍是那一句︰「可能。」

「可能」代表著我們不知道事情最終如何發展，但無必要批判此刻是好是壞，而是全然的接受。正如我們不應將自己的故事分成為好或壞，而是接受每一樣在 自己生活或身上發生的，只要你能相信這一定有原因，雖然這一刻我未必知道為甚麼，但這總是好的。即使是壞事也是好的，因為我一定會學到一些新的甚麼，即使 是麻煩、要命的事情，也是好的……聽來有一點虛偽或被洗腦的感覺，但當你去到那一個地步，你真的無法再將事情分好壞，如中國人所說禍福相倚，就是這麼一回 事。不單是一個銀的兩面，而是福藏著禍，禍藏著福，所有的智慧與勇氣，我們寶藏的發掘，都是在令人不太舒服或驚心動魄或傷心欲絕的時刻才能得到，很多人說 這就是金蛋，智慧的金蛋，如果你能將所有事情都看作一場遊戲，那隻金蛋就是你的獎品，而這是我唯一能夠肯定的事︰就是一定有獎品，而且一定是金蛋。