星期一, 3月 07, 2011

K歌之王

11/10/2010 健吾
【東方】最近因為在寫一份關於香港歌手在卡拉OK的影響下對其工業生態影響的論文,半推半就的再重聽了某幾個仍留在線上,仍在打拚的香港歌手的歌。 在社交網站貼上《一千零一個》的MV後,有一位朋友回應:「我阿爸成日話依家尐人唔識填詞,首首歌都好似生菜牛肉芝士夾青瓜咁,而尐歌手夠氣唱晒尐字,尐 人就會拍手,真係好扭曲。」

對,因為聽的人,以為這就叫「有唱功」,會唱歌。

也許我可以告訴世伯,不是現在的人不會填詞,而是世伯你有所不知。現在的流行曲的功用,是給人家在那個漆黑的空間唱,感受歌者的怨懟,代入歌者的悲悽,從而得到當中的發洩。

世伯的年代,「為怕哥你變左心,情人淚滿襟」的那個年代,人人看著歌手,只會乖乖的靜靜地聽。現在如果你去容祖兒演唱會,一整個紅館不一起唱一次《心淡》的「由這一分鐘開始計起春風秋雨間……」,你可以趕那些觀眾離開紅館嗎?

以前的歌,仍有一些空間,去給聽眾咀嚼當中留白的空間。現在的歌,因為要給人家唱,如果音域太廣,素人很難唱得好,但如果是平平無奇的把整首歌說出 來,又會給人「沒有難度的K歌」的感覺。為了取悅這些又要歌有一點難度,但那難度又不可以太難的「最佳位置」,最好的方法就是把歌詞填得密密麻麻。因為換 氣,算是唱功裏面簡單的技巧。

這不是現在的創作人不會填詞,而是世界改變了。業界工作者為了迎合市場,做了這些產品,聽眾受落,工業就繼續運作。有人會說,這叫做時代巨輪,我們 看著他轉,轉呀轉,一面對改變感到不滿不妥,人卻自然而然的說:「我沒有甚麼力量去改變。」就跟韓寒在《1988我想和這個世界談談》中談溫水煮蛙類近: 「現實就像溫水煮蛙,或者你會反抗,你會想跳出熱鍋,但現實就是,你要跳的時候,一隻無形的手便把鍋蓋蓋上……蓋得死死的!」在流行曲這個界別,那隻無形的手,叫「市場」。

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